Un territorio casi periférico -el de la llanura comprendida entre los ríos Brenta y Adigio, en el noreste de la península italiana-, un personaje prácticamente olvidado por la literatura clasicista -el del campesino abandonado a su suerte, siempre hambriento de comida y de sexo- y un corte cronológico -el de los difíciles años de la primera mitad del siglo XVI en los que la políticamente conflictiva e inestable Liga de Cambrai buscaba demoler el poder veneciano- son los elementos esenciales que enmarcan y a la vez dan vida a la literatura de un dramaturgo, actor y director teatral tan excepcional como lo fuera Angelo Beolco. Nacido entre los últimos años del siglo XV y los primerísimos del siglo XVI cerca de Padua (por entonces parte del hinterland de la república de Venecia), Beolco fue conocido como Ruzante, pseudónimo con el que quería recordar a aquel campesino goloso, sensual, grosero, vago, estúpido y burlón que hallaremos como personaje central de buena parte de su obra, provocativamente escrita en el colorido y vital dialecto de su tierra paduana. Olvidado durante siglos, recuperado por el Romanticismo y de regreso a la escena en los últimos decenios en las lenguas más diversas, los textos de Beolco conservan una asombrosa actualidad, tan universal que todavía hoy trascienden fronteras geográficas y lingüísticas. El presente ensayo pretende acercarnos no sólo la obra y la figura de Beolco, sino que también intenta mostrar las características de esa compleja cultura renacentista, llena de luces y de sombras, que contribuyó a generar las transformaciones que llevarían al teatro a transitar los caminos de las cortes y de la profesionalización. En este contexto, conocer a ese Ruzante, ora "próximo a los Antiguos", ora exquisitamente provocador, es comprender una página centralísima del Renacimiento.ÍNDICE AGRADECIMIENTOS INTRODUCCIÓN PRIMERA PARTE Angelo Beolco: vida y alrededores CAPÍTULO I ¿Un intelectual "contestatario"? CAPÍTULO II Entre el campo y la ciudad; entre la ciudad y el campo: ecos de la literatura patavina anterior a Ruzante CAPÍTULO III Alvise Cornaro y la divina Sobriedad CAPÍTULO IV Venecia entre el mar y la Terraferma SEGUNDA PARTE Contrapartes poéticas CAPÍTULO V De Ruzante a Beolco: entre snaturalitè y aceptación del canon CAPÍTULO VI Risas y llantos: un doloroso itinerario de los vencidos CAPÍTULO VII El teatro fuera del teatro: mediaciones, comitencias y reclamos CAPÍTULO VIII Saberes, placeres, sueño y vida en la Carta de Ruzante a Messier Marco Alvarotto (1536) EPÍLOGO ¿Hacia una nueva humanidad? BIBLIOGRAFÍA